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依舊是那個有著牛仔精神的東木，電影平緩中透漏著緊張，用極具個人風格的方式表達著自己的觀點，最終回到救贖這個主題。沒有刻意煽情，卻揭示了很多道理。東木89歲高齡了還在拍電影，還要親自上場，老爺子的電影真的是看一部少一部了……

以出軌者為第一視角的影視劇，愛顯得大於一切，對自身孤獨的痛感，對純粹愛情的渴望，對自己家庭的負累感，全部被超越了，拋卻一切成見，成就一種明知不可為而為之的暢快淋漓。「如果他們最後走到一起，道德和責任的重量同樣會不斷碾壓情感，終究逃脫不了既定的框架。」孤獨，真的很孤獨

3.5，回到日本電影的起點完成對默片的多重致敬，調度上模仿了打鬧喜劇、追逐片等最早確立下來的電影類型，包括警察角色的設置，同時又有一些現代的手法，例如愛情線的反高潮處理、以解說員為後現代式混剪解說完成對這一群體的禮讚（致敬的高潮）。“電影史是一長串犧牲者的名單”，在這裏應該被改寫成電影史是一長串無名者的名單，為這些人著書立傳的願望實現了。但導演規避了有聲片的衝擊、也並不打算深入討論解說員的創造性/獨立性問題，因而整體上顯得好看、熱鬧、懷舊，但簡單。

全程感歎時間過的太快了。看這個簡直就開著童年濾鏡，喬丹變成勒布朗，以前那些捏著籃球就變成怪物的小壞蛋這次還有重新回來,華納也打著煽情的旗號把廠牌下的經典都一一重現還是很過癮的。亂七八糟，五顏六色的流行文化，提醒著你97年看完空中大灌籃走出來的小學生已經成了老幫瓜。另，記得小時候買過空中大灌籃的vcd，港譯 太空也入樽，每次打開都為了聽聽前麵小喬丹邊打籃球邊放I believe I can fly.

完美的情緒引導範例，當覺得某場戲和整體頗為不稱，隨後設置的微妙情節點即會打消這種顧慮。也再次說明了傳統敘事不會過時，隻是同前作相比區別是，他總是一直“企圖成為眾人矚目的焦點”，現在終於自奔波的路上歸來。也難怪會有人說是“最完美的謝幕”，片中主人公的曆程和創作者自身是如此貼近。