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三十多部劇場版，大雄就有了三十多個生死朋友。

以李大釗的曆史串聯起整個民族的曆史，這種傳記式電影太能讓人感同身受了，李大釗和教員在城樓上回頭那一幕，讓人淚目

還記得當年的宣傳是說什麼日本版的pulp fiction/memento...太誇獎了吧,不過影片還是很聰明,一個簡單到不得了的故事用拍攝手法而變得非常有趣!我還有點想起上年的告白~

愛情電視劇，但顯得有些寡淡。

早之前就看過新版，現在回想起來，那種月黑風高夜，眾人聚我家的敘事不僅是新版，國內外都有借鑒，尤其是一些封閉式的懸疑故事。而封閉式敘事以及表演風格是否正契合了傳統戲曲表演的程式化，小空間之內如何挪移、霸王回營究竟走幾步，踩什麽樣的樂點走都是要考慮的問題，曹少欽、蕭少滋說到底還是一種傳統的二元對立價值敘事，意境說到底是不是一種與人物言語風格、行事動作、周遭環境首先高度吻合，其次把目光投向自然，投向山川河流，於是山川河流在真情實感的前提之下賦予了人的情緒，觀眾也能為之共情，於是所有環節統一，又抽離了形而下的關注點，於是就被總結為意境。