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一個男子與三個性格/愛情觀各異的女子（羞澀保守被動等待，迅疾而直接地獻身雖忠誠卻亦懂得果決離棄，開放關係隨心所欲神秘難測）之間的情愛故事，架構上很侯麥，但視聽與台詞風格都是如假包換的加瑞爾。對我來說過於溫吞，插入的幾處旁白也比較生硬。不過還是看到了加瑞爾的變化，比如少數族裔女子成為主角，最關鍵的還是男主角從中產小資或藝術家換成了進巴黎學習木工的小鎮青年。木匠是耶穌從事過的職業（近年來的考證認為這是誤譯，實為石匠），底層而傳統，結合男主遇到的三位漸趨開放的女子、外省村鎮至巴黎都會的遷移，以及男主父親的失父&男主有意無意的“弑父”，這裏隱含著一個傳統失落、現代侵入與“上帝之死”的進程。不過，加瑞爾並沒有在電影中展示明確的道德、倫理或宗教態度，一如曖昧和戛然而止的收尾。（7.0/10）

“那些美好的、邪惡的或無名的鬼魂、惡魔和精靈，突如其來地撞到我臉上，逼迫著我、刺痛著我”《豺狼時刻》或許是最接近伯格曼內心的一部電影。

一邊是夢想少年鮮衣怒馬，一邊是焦慮中年感歎蹉跎，在小清新與太沉重之間遊移不定正好是二者的結合。恰當的留白似乎是今年我所喜歡影片的共通之處，不是《盛夏》式的沉溺，不是《冷戰》裏的冷冽，而是隨性自在的情感佳釀，後勁十足。

第一個故事屬於自己把自己逼瘋了，第二個故事結局比較好猜，第三個故事是屢試不爽的鵲巢鳩占，金宵大廈裏某集也套了這個思路。然後第4個故事再整活收尾。擱在今天是個網大的故事，擱在90年代，香港電影還是挺cult的。

悶片，被片名騙了。台灣腔字幕也是亂翻一氣。