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重溫，最終剪輯版去掉了加長版中的法國種植園等臃腫場景讓這趟尋找真相的旅途更加緊湊，《現代啟示錄》對於影迷來說是那種一生隻能遇見一次的奇跡，它誕生在好萊塢還相信導演個人能左右超級大製作的年代，誕生在人人都陷入不確定的年代，科茨上校發現了恐怖的謊言，那就是人類一切以正義與善良的出發點最終都通往了邪惡與墮落的深淵，當然戰爭是這種謊言最直接的體現，這黑暗的內心是人類存在的本質，就如同打過疫苗的孩子被剁下的手臂堆成的小山，維拉德還是無法避免成為下一個科茨，因為隻要發現了真相你就必須直麵殘暴的世界，但維拉德放下武器拉著同伴選擇了離開，這個啟示錄最後將人性之惡用虛無釋放，也將靈魂流放於這片雨林之中，《現代啟示錄》是由一個個經典場景串聯起來的電影，那些夢魘般的影像會永遠留在觀眾的記憶中，提醒著榴莲视频下载自己的脆弱

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當一個國家的國家機器，暴力機關，秘密組織，經濟命脈控製者，達成一致讓一個人死，那麽即使是現在世界上最強大的美國的最高權力美國總統，他們也能殺掉，並且能抹殺一切證據。在號稱世界上最民主，最重視真相的美國都無法避免此事，那麽控製著絕大多數人民的隱形利維坦又有誰能阻止。這是一部偉大的電影，正如影評說的那樣，“拍的不是真相，而是追求真相的勇氣”。最後近一小時的法庭辯論讓整個電影升華了。可以說這是我看過最令人佩服的美國電影，他不是美國主旋律，它是人類主旋律。近的有《副總統》，遠的有世界各地的反強權類型片，都應該好好學學這部電影，把它的核心吃透了，而不是販賣獵奇景觀。

大魔王好美，一星；大魔王好帥，一星；大魔王是個bug一般的存在，一星。

小孩兒嘶啞的聲音和兩個死去小姐妹詭異的臉是唯一讓我覺得本片像恐怖片的地方。看了些關於影片最後1921照片的評論：一，所有照片裏的人都是死人，死一個就加入到照片中。二，照片中的這些人是當年搶占印第安人土地的人，他們死後輪回到今生還要被印第安人的亡魂殺死一次。我更傾向於第二種說法。