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三部曲中層次較單薄的一章。所有死亡發生的時刻皆以其它影像的在場作為替換（碼頭上的驚鳥/夜晚叢林中的螢火蟲），工業-科學-地球儀-煙火-列車與農業-文學-大地-油燈-船與河流的意象對立排列精緻。父親過早地退場，以至於剩下的影像成為純粹的母親奔赴死亡的倒計時。知識引誘褻神者（違抗家族的神父身份）脫離母神。｜印度文明中動物形象的圖像學式隱喻：父親對猴的坦然、母親對猴的厭惡、阿普對猴的親近（餵食）/入侵學校的牛/台階上翻滾落下的幼貓/由動物見證的死亡

特呂弗的（多數）電影本質上反好萊塢的，沒有“最後一分鍾營救”的緊張刺激，也沒有“救貓咪”的理論法則，而是劇情平穩發展，一切波瀾不驚，甚至是反中心敘事。 《最後一班地鐵》也是如此，甚至片名和情節都無任何關聯。影片采用戲中戲的結構，三人行的設置，通過一場戲劇的排練與上演，表達了巴黎被占背景下的藝術、愛情與人性。 這是一部典型的特呂弗後期的作品，特呂弗也在背叛新浪潮的路上漸行漸遠。

“人有三樣東西不能隱瞞，咳嗽、貧窮和愛。你想隱瞞反而欲蓋彌彰。不過你仍然有些時候是想隱瞞的。我隻是坐在那哭，一直哭到哭不出聲。愛是自討苦吃，來的方式不同，但殊途同歸，我愛的人都離我好遠。”所以，我以為，愛需要距離。

在德國占領法國期間，實行了嚴格的宵禁製度，一切活動晚11點必須停止，於是劇院等娛樂場所的工作人員不得不早點結束，好搭最後一班地鐵回家。這就是片名的涵義。這部電影和地鐵一點關係也沒有，而是一部德國占領時期巴黎人生活的風情畫。被追捕的猶太劇作家即使身藏地下室依然在通過妻子來指導話劇排演；妻子身為劇場經理一方麵保護著藏於地下室的劇作家丈夫，一方麵又愛上排練中的新劇請來的男主演，卻對這種感情感到愧疚於是對男主演極為嚴厲，同時還要應對各種德國人和法奸的糾纏騷擾；排練中的話劇男主演正直、有才華、極為多情，逢女必泡，但唯獨被劇場女經理的嚴厲嚇到，敬而遠之。在戰爭這個大悲劇下弱衝突的輕喜劇。不過其實我也不太能感受這樣的浪漫。

最後畫蛇添足了 感覺導演水平一般啊