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1930年上海黑幫權力遊戲和生活方式的風格化但扣人心弦的寫照，曆時7天，講述了一個帶有極強對位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過“鄉巴佬，我也是鄉巴佬啊”的台詞，呈現出被時裝、聲名、權力和財富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無物和戲仿/褻瀆本質，在傳統搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺中，這種悖反是屬於1930年代的，但更是屬於1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀90年代的最後一次合作，結束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開始的羅曼司。盡管可歸於“黑幫電影”這一老生常談的類型，但張藝謀在如何按照流派慣例進行演奏方麵，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的曆史感。

可惜了這麽強大的演出陣容。

一戰期間的壕溝戰，一個新兵不僅俘虜一隊德兵，還捉了前線司令，重獲和平。結果隻是一個夢。還在彈幕了解到飛艇和飛機的一點曆史

1）已有的事，後必再有；已行的事，後必再行。2）什麽是善？什麽是惡？沒有絕對的善，也沒有絕對的惡。3）屠龍少年，終成惡龍。4）隻有愛，才能填補人無窮無盡的欲望黑洞。好牛逼的國漫，雖然畫麵打鬥等略渣，但在優秀的劇情麵前，不值一提♪( ´▽｀)

很多後來者的模仿對象。