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那時候讀小學，經常跑到別人家看碟片。帥氣逼人，講義氣，英雄本色，這是我第一眼對他的評價。特別是叼著火柴，特別的酷，也特別的有型。小時候經常模仿他，他的造型，他出場的氣勢，他叼牙簽的方式。在《英雄本色》中，發哥還是個男三，男主是狄龍，男二是哥哥。卻憑借《英雄本色》拿到最佳男主。

輔助爹全程作死坑隊友，災難版葫蘆娃救爺爺。ADC海莉為救輔助爹，瘋狂發出求救信號，結果隊友被對麵打野鱷魚團滅。而ADC出的肉裝，鱷魚怎麽咬也不會死。靠著輔助，自己拿三殺。

6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 關於某個世界/體係崩壞的預演/寓言的冷酷展開，借用家庭/木偶劇院的舞台作為隱喻，糅合了英雄主義的衰退與左派鬥爭的迷失/瓦解，而年輕一代則在承繼與私人所求中迷茫躊躇，甚至瘋狂。那些溫情的插曲，瞬間的麵孔側寫，木偶戲與雷暴都算是難得的亮點，但加瑞爾依舊被深埋於那些已喪失魅力的法式情節劇傳統：徒有姿態的人物，同場景內突兀的鏡頭調度，已令人發笑的“感情”/“濫情”敘事，將那些哀愁與遲暮所淡化，或驅散。加瑞爾的筆觸在當下已然顯得笨拙，甚至於吃力。而關於未來的可能，加瑞爾隻能匆忙地用一抹老套的重逢來達成並不可能存在的理解或療愈，使得前述所有可能的批判都淪為自哀自歎。反而是最終女兒從手偶劇轉為提線木偶劇的“背叛”更為真實。

一場災難片速寫，寥寥幾筆卻無沒有廢筆，深情處停頓，驚險處筆走龍蛇，簡化前史 社會 環境等背景矛盾，把這場追逃放置到前景，以點帶線帶麵帶出韓國當代社會圖景。盡管也有缺點，但能在商業電影的框架下兼顧觀賞性（允兒的顏和跑酷設計）和社會關照已屬不易。幾處神來之筆：1.呼救的學生（maybe影射世越號上拚命呼救卻絕望而死的學生們，但這次他們得救了）2.人形立牌組成箭頭 3.背媽媽 4.高樓隱喻。韓國電影真的越來越自信輕盈了。

現在看來故事情節太刻意了，不合邏輯的地方很多，人物性格簡單，臉譜化，隻能說看的是情懷