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這幾個故事都還可以，就第一個故事弱一些。胡大師的第二個故事，場景還是一貫地灑脫，完全可以拍一個長片了。第三個故事的裏的女鬼張美瑤，真是好看。

討厭周星馳電影，沒有這麽露骨惡心的表現世態炎涼和人性黑暗的

移民三部曲在80年代警匪，動作，鬼片橫行的香港還是非常突出且更具有時代感的，而國外長大的張婉婷在視野上看到的香港，大陸，“金山”，也比港人看港要來的更客觀一些。 從跑出去，待下去，走回來，三部曲一部接著一部把視野拉寬，到了89年這一部，更是直接用想回來和想出去的擦肩而過的洪張的一段注定沒結果的感情映射了大陸和香港的關係。這種獨具時代感的片子很奇妙，其實那些年拍攝大陸現狀的導演們會很習慣的把鏡頭聚焦於那些處處可見的標語，橫幅，口號，外匯劵，窮鄉僻壤等細節，這在當下會顯得很標簽很淺薄，可當短短30年過去，大陸發生了翻天覆地的變化，榴莲视频下载卻猛然發現，那些最直接能代表那個時代的恰恰又正是這些東西，所以即便那時候的洪和張等人的演法充滿了滑稽和尷尬，可卻也恰恰反應了那個時代中國人普遍的差異性 4星，8分

額～這麽讚的片子居然今天才加！

104m版 前陣也重看了玻璃之城，重溫移民三部曲，張婉婷真愛用巨大的政治符號，從大屏幕上彭定康和江澤民的畫麵，到這部片子裏隨處可見的標語(部分是過時的)，所以我從來不相信她的愛情片在專心講愛情，更多是影射時代裹挾下人的抉擇，以及背後更深的對政權的不信任感和未來大命運的彷徨。最後那個山頂腐朽的龍舟真是比得一手好喻……對大陸的描寫感覺又寫實又片麵。這也是一部當下不可能大屏幕見的片了。