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許鞍華拍大時代多是力有不逮，政治冷暖和兒女私情總是隔了一層。但她拍香港庶民劇，市井生活的苦與樂，小市民內在淒涼與光輝，自在天真，觀眾看了不是啞然失笑就是心有戚戚。即使在這裏，女人的四十還是要男人的七十來幫襯，但蕭芳芳的煙火味道恁是化解了喬宏笨拙僵硬大俠風範。相比之下，小津電影裏父女、父媳之間的亂倫意識（也可以說是一種情欲的形式主義）則昭然若揭。不過，還是喜歡《男人四十》更多。 @中國電影資料館，16mm膠片，遺憾是國配。

善惡之間，一根紅線。我的電影啟蒙作

歡樂一家親，還有很多曆史知識點

沒什麽宏大敘事，選取了二戰中美日在太平洋戰場上的一個小戰役（主要的戰爭場景是針對210陣地的攻堅戰）作為切入點來展現殘酷戰爭對人性的摧殘（從戰前的魂不守舍到戰中的貪生怕死再到戰後的癲狂失控），表現創作者的反戰主張。馬利克商標式的元素仍然顯眼：使用大量的人物旁白（但這次基本是作為表現人物內心的手段而非必要的敘事元素，因此敘述者也從單人變成了多人）以及長時間把鏡頭對準自然意象（叢林山丘乃至花鳥魚蟲），甚至不惜在激烈的戰爭場景中穿插這些元素（前半個小時絲毫看不出任何戰爭片的影子），以打碎戰鬥戲節奏與緊張感為代價來描繪戰爭環境以及環境中每個活生生的人。這麽個拍法算是有利有弊，雖然跳出傳統好萊塢戰爭片審美的窠臼，但就連這個全明星陣容也讓人提不起精神（馬利克前兩部作品攢下的口碑和人氣還是挺厲害的）。

Noni在影院看的第一部電影