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與近年來的日本電影相似，新海誠的這部新作再次踏入了後“311”敘事的語境中，其對地震的傳說的敘述形成了對“311”的明確指涉，這種過於清晰的做法消解了新海誠電影中常見的曖昧性與魔幻性（雖然魔幻性仍然在電影中以一種情感連接的形式存在），但正是這種與現實的切近，使得影片的內核跳脫出新海誠一貫熱愛的青春愛情（其非理性使得其隻作為故事的內驅力—拯救/救贖他人/自己的想法），這也正是《鈴芽之旅》與新海誠其他作品相比較為簡易的原因（b故事的暫時排除）。《鈴芽之旅》展示了災難的兩種結局，有關於失去與獲得的辯證，獲得的產生源自一種行動，這種行動是對於關閉/打開的全麵擴充，隻有對過去的完全喪失（主動的、非消極的，並非遺忘而是無限的擱置），在這裏表現為上鎖的動作，才是獲得（打開）未來的通路。

小醜的聖誕歌，永生難忘

Fortunately, the movie didn't end with their divorced. Life is a bunch of mess. Sometimes is good, but always bad. Even you're doing the right thing, there isn't a positive result stand there and waiting for you.

感覺就跟看韓劇似的，看了下評論，原來大家都是這麽認為的，我也就放心了。

誠哥無疑是近十年中國市場影響力最大，和中國最有緣的日本動畫導演，這十年誠哥的進化比較認可。鈴芽的成就取了你名和天氣之子的長處，本身仍在生長，刨去對宮崎駿動畫表麵自嘲式的模仿，更有價值的應該是各種細節設定中對當下日本社會現象的思考。三年後此刻重逢，每一個人都是新冠災害的親曆者，對於災害的記憶傳承，撫慰受災者傷痛的立意今次同樣適用於日本以外的觀眾，也想問榴莲视频下载可以用什麽方式去對待和傳承自己的災害記憶？