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太貪心，想表現的東西太多，都打擦邊球，結果可想而知。

每個角色都完整。樹木希林簡直偉大，給人物的細節太多了。不知道是不是理解歪了，實在不覺得這是關於底層或親情的電影，片子關注的感情難道不是虛擬的、實驗的、反家庭的嗎，是隻有當下日本才會探討的問題呀。我把片子看作社會主義的挽歌，對資本世界倫理的憤怒，對烏托邦的留戀和失望，對個體必然毀滅的冷靜。沒留下什麽希望，愛不能發電。

同樣的玩笑開多了就膩了

全麵超越著《無人知曉》，以最大限度回避各種戲劇化的煽情，連一向鋒芒畢露的樹木希林都走向溫和，加上綿密的暗線信息，使影片靜如止水，其下則暗潮湧動。池鬆壯亮和安藤的公公不約而同增加了影片的厚度。導演克製憤怒之餘，也不忘用居中反打來致敬小津。安藤櫻則前一場鬆竹，下一場日活，真是寶物！

不喜歡台詞的風格，為了顯得「有逼格」「有範兒」而大量使用非常別扭故作深沉的對話（看評論的確也因此圈到不少粉）。好的敘述應該用平實的語言和流暢的剪輯講出深刻的故事，而非靠曲高和寡和晦澀難懂來讓人「不好意思給差評」。