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「那麼是不是可以這麼說，《隨心所欲》對你來說是一個新的起點呢？」「不，我覺得它更像是一個句點。」──〈讓-呂克·戈達爾與《隨心所欲》〉

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Un visage est un visage. Des assiettes sont des assiettes. Les hommes sont des hommes. Et la vie, c'est la vie. 在第六章存在主義點題前看得一頭霧水 與鏡頭角度和台詞節奏不無關係 第八章的旁白式蒙太奇描繪和第九章的亂舞開始能體會出技巧感了 很喜歡第十一章的哲思對話 思想由沉默到表達的跳轉如同生命的循環往複 真偽的界限在生活與愛中都模糊難辨 La vérité est dans tout, et même un peu dans l'erreur. 章節標題和談話隨意的氣氛有點Candide亂侃哲學的意味哈哈 第十二章挑明了tableaux通篇的頭肩頸視圖 還閃了一下Jules et Jim 很久以前對新浪潮的"年輕人們活著愛著就掛了"的概括依舊適用!

宛如橫向展開的京劇。急轉直下的情節消解了前麵所有順利帶來的無趣，出招必有回招的打戲也緩解了反複播放一條動作戲的尷尬。

戈達爾偏古典主義的新浪潮現實主義，他放棄一如既往的“拚貼”，通過深焦攝影，用最寫實的方式呈現生活最辛酸的一麵。笑中帶淚的辛酸之笑——“給我個微笑”“我不想笑”。但他仍然，將電影拆開再重新組裝，12個場景的分景戲和最後一段默片般的呈現方式，讓觀眾注意到在看一部電影的事實。人臉特寫和討論哲學的台詞堆砌打著“戈達爾電影”的印記，向觀眾再次宣告著戈達爾電影有時的晦澀