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#資料館#這部小津裏的女性角色終於變得全然“反叛”了起來，細讀起來發現是一個極好的女性主義研究文本。一頭一尾看似不經意地調侃男性娶了一個和自己女兒一樣大的續弦，實則和全片聚焦的女性命運形成了對比，即女性年輕不出嫁就會變成“老姑婆”。另，本片極好地揭示了為什麽女權對應的是父權，正如波伏瓦所提到的，在女性命運中，女性始終承擔著作為他者的內在性：維係家庭生活。對於女兒出嫁一事，所有人聽到的第一反應都是父親會孤獨、會不方便，父親是所有人思維出發的第一中心，而女兒（乃至兒子）不過是父親的所有物。 看完其實有點傷感，但又講不出緣由，就好像秋刀魚之味其實也並沒有秋刀魚一樣吧。

my old wolf, my dear Logan （倒退看三遍

不想多說！22年再看一次，一對神仙眷侶，感人至深的無比經典墨片

油畫般的質感，維米爾，米勒

大熒幕第四部小津也是看過的關於女嫁問題的第三次呈現，放在其作品序列中，這種不停重複的表達，形成了一種本作從未提及出現過的秋刀魚之味的感受，既作為日本習俗與常備之菜，它的味道是人人都有所體會不言自明的，而這種感受亦像老父親最後那一帶著酸楚、無奈而又有些悲涼的內心，亦與那最後一連串空鏡頭形成呼應，同時小津作品內那一不斷重複的主題、人物等相似的表達也與本作那秋刀魚之味的寓意構成了某種聯係。另外如果說《晚春》是以父與女間曖昧與不舍的關係來表現人物的孤獨與悲傷之情的話，那本作即是介以戰爭前後，進而帶出時間上的新與舊、老與少、生與死體驗來表現其離別、孤獨與悲涼之情的。Ps. 生人為女 而後為妻，洗衣、做飯、掃除，以家以服務為中心，其小津電影本身其實無意識的呈現了女性自身在這一社會環境中的位置的某種境遇。