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第1000部。阿巴斯是伊朗的詩意。洛爾迦曾吟，“我多麽愛你這綠色/綠的風，綠的樹枝…綠的肌膚，綠的頭發/還有銀子般清涼的眼睛。”大遠景的魅力在阿巴斯的長鏡頭中發揮到了極致，人物自由穿行在大片的怡人的綠中，進入了風景內部，而內部的細微變化又像風箏一樣時刻牽引著觀眾的注意，使遠景竟成為特寫，構成結尾一幕的妙處。移動的車框和反光鏡自然地裁取了風景，倒映了敘事。結構上層層嵌套，小巧大雅，又自有詩意，喜歡小樓上下的雙重空間，借樓梯的過渡在樓上的夢幻與樓下的現實之間遊移，在一次次NG中上演重複與變奏，那一排排盛開的花兒，燦爛了愛戀。電影給我留下了難以抹滅的聽覺記憶，那清曠的風穿過林間吹過橄欖樹的沙沙作響聲，至今猶在耳畔。

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一個摯愛電影的狂熱分子的自我獨白和救贖，從特寫鏡頭的講述下，故事娓娓道來。一個沉淪於美好的欺騙者，竟然覺得有一絲絲同情和惋惜。導演巧妙的將電影和紀錄片虛化，遊走在戲劇的張馳和真實的理念之間，有益於內觀眾在情緒的宣泄和共鳴。虛實之間，樸實之間，形式主義的狂歡，結局可謂別出心栽。

頭就沒有開好~·老了啊.老了還是不要演這樣的好

或許真正的原始即是某種不自覺的先鋒，真正的先鋒即是某種自覺的原始——就算沒有戈達爾的吹，這樣一部承載著“駛入又駛出電影之現實”的作品也足以讓人魂穿《火車進站》。本體野心和高負重台詞的關係還有待辨明，所以唯一確切的不滿是，既然關乎藝術話語權的反壟斷，花色就該讓他自己選才對。最著迷的是帷幕徐徐拉開之際，渺小的飛機在仰望中“上升”而去，罐子在身旁、在凝視中慢慢滾落，多麽溫和動人的一次立場宣示啊。