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家庭是個永遠都能推陳出新的題材，托爾斯泰有句傳爛了的話：幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。我覺得有些太片麵：幸福的家庭雖然結果都是“幸”，但“幸”的方式和不幸一樣千變萬化。結果就是一個家庭在各種程度的“幸和不幸”之間，能夠演變出無限的組合，這才是“家”千變萬化的根源，把其中任何一方麵鎖死，家就都是“不幸”的。這段話可能與電影無關，有關的是，片中的家庭可以說是關係淡漠、十分不幸，但是又怎麽能確定地說這是不幸呢？女兒還在，表麵上客氣，隱藏的心裏話也說了出來；即使怨恨、但仍然是心靈支撐的母親也還在，還有一個尚可恨的人——有一個可恨之事，對於有“悲慘”經曆的人是件大幸事。可是究竟幸或不幸，榴莲视频下载這些外人，又怎可知呢。甚至作為自己家庭的“當事人”，幸與不幸，又怎可知？

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古典、舞台化、monologue。 女兒的那段嘶吼控訴震撼骨髓。女兒和母親是一模一樣的人，他們用手勢和聲音表達愛，卻從未真實地愛過，正如開篇女兒所寫的作品一樣，"如果有人能愛現在的我，我就能接受自己，但那可能性微乎其微"，這是一種自愛的象征，太愛自己以至於無法愛別人。最終女兒寫信給母親，道出了這幾輩人的宿命。親子之愛是一種天然的任務，如果無法愛別人，就不要養育他們。 真實是影片的另一主題，社會建構之下，人自身的建構之下，一切都裹上灰色的麵紗。為了那所需的情感與真實，人用幻想、瘋癲、神經質，當真實無法重見天日，其形式便不再重要。

大家都死而複生隻有羅瑞爾怕是就此別過。另外其實挺喜歡康斯坦丁的，被腰斬了隻能在綠箭俠裏客串。

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