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有一種人，不美麗，但溫暖； 有一種情，不熱烈，但長久。

2023.1.19 臘月二十八，終於舍得打開這部電影，看著8.9的評分，覺得應該是十分應景作品，可沒曾想，這竟是悲劇收場，極致的詮釋了何為家家有本難念的經。

木有想象中的那麽感人，但是也不差

到了這代中國電影，現實主義的土壤其實隻剩下短短十來年時間。賈樟柯到後來不過是在影像中重複那些幽靈般的時代符號，或者如新導演走魔幻現實主義的路數。他們不約而同地遠離都市，拚命想找到過去的影子，找回中國現實的根。可現在的中國更像是超真實的擬象世界，和美國一樣，再也誕生不了這樣的作品了

原來凱歌也會有這麽接近於“新”電影的時期，雖然他的鏡頭也許會略帶有紀錄片特征的一些粗糙，但仍對這種時期的還原有很大推動作用，對於這種類型片而言，直接去點名主人公心中所向或是外部矛盾皆不可取，開門見山的點明也會衝淡太多可看性。因此不管隨後的那份渴望有多強烈，在很多時候它們都被藏於很深的地方不被觀眾所察覺。後期他大部分口碑很差的片子都是由於少了這個原本他該很擅長的埋藏能力，不懂怎麽將所要表達的一切采用合適方法暗暗點明。最終的“出走”就算沒直接說明奔向目的與深度原因，但它還是有著一個合理的動機，向著所謂新生而奔赴恰恰也是第五代導演曾經追求過的。