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很難得出現這樣一部黃土高原題材的影片。顯然在21世紀，它不是要呈現黃土高原翻天覆地的變化，反倒在蕭瑟的冬季，影片中的黃土高原（尤其是鄉村）依然荒涼冷寂。兩個主人公都在尋找，成年人在尋找那個騙走自己救治兒子救命錢的仇人/朋友，小男孩在尋找父親。在尋找的過程中，成年人扮演了父親的角色，尋找之旅成為一段短暫的父子情緣。這有點像巴西影片《中央車站》。可這部影片依然難能可貴的是在小男孩尋父這條主線中，影片再現了當下的現實：青壯年外出打工，鄉村留下的是老人與兒童。小男孩追車的段落，有阿巴斯影片的影子。影片還可以更節製一點。

黃渤第一次找乘客收車票錢，唯唯諾諾的說：大姐，2塊，俺哥說的。像極了我一開始來巴黎，老師讓回答問題那個樣子。土鱉。世界是分層級的。這真讓人感到喪氣。

這是個牢籠。 每個人都在想方設法的逃出這個牢籠，追求自己的幸福，可是最終隨著一聲槍響，永遠的困在裏麵。 悲哀的是，沒有一個人是錯的，沒人可以被指責。 “家庭三部曲”的第二部，與第一部《困在時間裏的父親》相比，這部電影裏的兒子反而很難讓人感受到，始終遊離在外的感覺，反而是父親這個角色顯得更矚目，也許是休，傑克曼太耀眼的關係？或者說是導演故意讓兒子這個角色更低調點，讓他給人疏離感？有點難琢磨，個人覺得這部電影有點鬆散了。

電影不錯，挺接地氣的，但是基本邏輯不成立，矛盾的焦點在於和大頭的競爭，其實那時候302路小巴車幾十上百輛，二者競爭關係很弱，不會有那麽大的矛盾。管虎那時還是生澀，到老炮兒才成熟起來。2001年北京小巴整頓，不讓進城了，到2007年最後一輛小巴被取締，一晃十多年了，非常懷念那段兒時光。

中國版《菊次郎的冬天》。南方沒有空調和暖氣的電影院，比他們在車裏睡覺的那夜都冷！攝影差了一點，收的很奇怪，跟站在背景板裏不明所以的扶貧工作人員飽含熱淚一樣奇怪（還是看片尾字幕知道的是扶貧工作人員）。有幾處人多的場合，都出現了智能手機，打白明明一場戲，有個工作人員攔智能手機攔都攔不住……李丹楓的聲音做的很好，《我和你》的混音，不斷夢回2008。