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毫無期待的情況下給了我相當大的驚喜——平穩的運鏡和精致的構圖，加上雖有些舞台劇但正合奇幻感的布景，共同組成了小林正樹十分高級詭魅的電影語言，讓人極為印象深刻。故事上皆取材於日本誌怪故事，側重點頗有不同，但針對不同故事有不同的表現手法，一種非常獨特的解讀角度，讓整體風格得以糅為一體，和諧之下又各有千秋，不可不謂功力深厚。

5.1/10 #NYFF 在對《雙刃劍》失望後，本年度第二部德尼依舊令我失望。將上世紀八十年代的題材未加慎思地暴力置入疫情當下，然後將它們冷落為背景板: 將一切對準於男女主的行為當然於德尼是可理解的，但鏡頭所呈現的性/愛/懸疑都是幹癟且重複的，甚至是隨機的，兩人都撐不起兩小時有餘的凝視。身處中美卻展現出"幹燥"且不足以"燥熱"的地貌，暴雨也未浸潤出潮濕而是施加另一層突兀的"發生"，情不知所起亦不知所往也不知所蹤，為了打造高強度的"德尼式"的邊緣與鋒利不惜喪失所有的"情": 所有的肢體接觸都補充了那些失蹤了的語境中的暴力。隻有幾個瞬間，幾首音樂來略微填補這些碎片中的破洞。結構失衡，節奏破碎，太多的姿態與麵容突兀且做作，缺乏一些真正激烈的銳利，也缺乏更為安靜的沉思或回望。

補標。看了《高牆》，忽然聯想到

Dy 葉皇還是很仁慈的 但是一點都不戀愛腦

60年代的電影真的該玩的花樣都玩過了，影像構圖也有意思了