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4.0。 其實給黑澤明的電影打分的意義不大，畢竟經典作品就擺在那——不是叫你評判，而是叫你欣賞的。 最喜歡主角在樹林中見到命運女神的那一段——她並不是預言未來，而是把早已編織好的未來提前告訴你一聲罷了。

續作實為前傳，穿越構成回環，當年應該是很超前的科幻思維。劇情和第一部遙相呼應，反思和諷刺都達到了三部中最高：人猿易位，曾經的動物成為主人，主人成為動物，嬉笑中諷刺無窮；而人類為改變未來而選擇犧牲無辜，恰恰因此導向了原欲避免的那個未來，自私貪婪等劣根性暴露無遺，警世意味十足。

一方麵情節太熟了，導致總是會走神，另一方麵是對細節不熟導致沒法對比黑澤明對人物和情緒的處理。其實應該重看一遍劇本or劇再來看這個。唯一能感覺到的是，這版的鄧肯似乎不如原版的仁慈，而這版麥克白比原版稍微慫了一點？總感覺原版故事是“悍將受蠱惑殺掉仁君”的故事，這一版黑化鄧肯+弱化麥克白好似在給麥克白開脫的意思……以及本土化得比較徹底，相較莎劇大段台詞，反而用帶有能劇風格的表演以無聲表演取代台詞，還是很有意思的。下一部可以看看《亂》。

挺有意思的 前傳又是後續

極簡敘事是亮點。三言兩語代替千萬人的軍隊。一個人的神態舉止代表一場謀殺的結果。故事是超古典主義的。像希臘悲劇。思想內核是醒世恒言式的。透著宗法的肅殺與規整。服化道是精致的。舞台風格的表演。人物誇張的表情來代表內心的巨大掙紮。黑澤明的古裝片，就是將古典主義的戲劇搬到熒幕上。宏大，也不免有點空洞，說教。可否說黑澤明是古典主義在20世紀下半頁東方日本舞台上的一次回潮與遲來的綻放？黑澤明有顆老靈魂。與其相比，我更喜歡小林正樹這種於無聲處的美學和靜態之中對人性與社會的觀察，以及悠長歎息。