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看著看著，有幾個瞬間，我覺得這電影是彩色的。與這部電影相比，法國新浪潮那些人隻是文藝工作者，意大利新現實主義還是些學生。還有一些所謂的大師，變成了匠人。我腦子裏逐漸明白了真·大師是怎麽回事。當然，沒法忽略我個人喜好問題。喜歡就是喜歡，看完了睡不著覺就是睡不著覺。

隻有經曆，沒有成長；隻講段子，不說人話；隻有事件，沒有故事。

對那個母親有恨鐵不成鋼的感覺。

這劇如果摳掉欒學堂，欒學堂他媽，姚珍珍，沈傲霜，甘思陽還有那個智障一樣的哈哈哈喜多將軍…… 就憑這些骨灰級戲精們的精湛演技怎麽說也得值4星。另外，國產劇爛尾的路數簡直都一模模一樣樣，前半部都是水靈靈的 “小媳婦”，到了一旦熬成了 “婆”，膈應人都不勤快著點兒，惡俗狗血！三星表白曆二爺

#資料館#很難過，從後1/3（大概）開始就很難過，後勁太大。影片中的角色不斷相互映射，終於透過銀幕，折射到我心裏。對於影片中的那種甜蜜，是不可置否的，盡管極樂之悲不斷從銀幕那端湧來，但這也絕非單純的反諷：這是現實的畸形，是世人在無盡追求的苦痛而沉迷其中不自知——從來迷茫。疏離，從開篇的直升機噪聲起到結尾巨大的海浪聲貫穿著整部電影，一如影片中的人物有多親密他們之間就有多疏離，而斷裂的篇章結構則取消了影片最後的連貫性，內容與形式實現了最終的合一。