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有幾個畫麵截下來了，教科書一樣的攝影構圖。這部其實偏奇幻與怪談，像睡前故事那樣，我喜歡，恐怖談不上，每一次看到死去丈夫的臉都有一種悲傷但毫無惡意的感覺，可能這更能證明恐怖來自於內心的絕望。而這種絕望恐懼通常要用接近於瘋狂一般的性來克製，仿佛做愛＝愛，愛能解決一切。亡夫回魂的蹲坐姿勢以及樹枝戳目很經典日本詭異。唯一難受的點，男主老氣橫秋，倆人既然差26歲，形象竟然像女主她爸爸。

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老塔和安哲是上照相性最極致的體現,一種epiphany;男主馬納基斯兄弟奧德修斯,三位一體三重文本交互;gaze是奧德賽對故鄉,男主對動蕩的巴爾幹半島的凝視,也是對百年電影這一“凝視”的凝視,凝視令人進入想象域,就像三個女人在他眼中都變成了Penelope,幾處超現實意識流段落以及長鏡頭中的時空轉換,也是如此

我果然不適合看恐怖片啊，都會被嚇到，但是衝男神還是看了

以影像作荷馬敘事，超現實的時空流轉讓凝視的目光遍及曆史的每個角落。巨大的雕像 在安哲的電影裏，所指都很明確 ，關鍵點在於這些人造物具有“沉默”的屬性 ，而當它們殘肢斷臂時 亦即“永恒”的破滅 消亡是必然的宿命。 橫跨五年的家庭聚會長鏡頭 場麵調度的神話，一個空間結構 三個維度上的時間共同“鏡像”敘述 ：家庭事件-國家曆史。 全程構建多層凝視母題 以臨終一場大霧徹底消解，以示其不可逆的悲劇宿命。