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十年後重看。個人感覺至少從文本上看跟第一部完全不是一個級別的，97之前港片中那種難以洗脫的“原罪”情結蕩然無存，隻剩下類型化的複仇和賣慘，及格分給最後的槍戰戲。

法斯賓德擁有了一個屬於他自己的遊樂場，可以隨意構建空間。可以看到，影片中幾乎沒有完全封閉的空間，即使是最深處的室內戲，仍然有鏡子暗示著他者的存在。調度還是他自己那一套，中間有一個三百六十度旋轉式鏡頭也同樣出現在《中國輪盤》中。就像是舞台劇一樣的空間不得不誘發人物異乎尋常的感情，幾乎囈語一樣的獨白為這個看不懂的故事增添了幾分詩意。別談故事，我看不懂。但是人物的情緒與空間的關係仍然值得玩味，那個永遠赤誠的港灣，永不落下的太陽，謎一樣的感情，輕佻又笨拙。

大師作品，不好打分。不虧是蒙太奇學派，全片蒙太奇十分密集，時間久了腦袋疼（大概衝突過於強烈）。媽媽的眼淚，水池流水，媽媽的希望，春天來臨，媽媽的未來，破冰革命，沒想到撐起紅旗的也是媽媽。媽媽真美～

2023.8.8MIFF。看了一個小時罕見地早退了，坐台階上哭了五分鐘。復盤一下感覺開始是很割裂的體驗，視覺語言其實是講究的，聽覺語言裡除了台詞都聲聲入耳（中性評價），每個元素都有點單獨存在、無字幕環境裡對我來說莫名產生一種無台詞半默劇的效果。從殺人和性愛那兩段就有點呼吸不暢，有說不上來的壓抑和陰鬱，而似乎不是創作者有意為之（這方麵能感受到的大概是迷亂隱忍又苟且的慾望糾纏），於是在overwhelmed的環境裡提前逃跑了。是看一會兒會想讓人去冬夜海邊光腳跑兩圈的電影。

不遜色於第一部的經典場麵，為了取得高的信任，阿豪頂著悲痛向阿傑開槍，兄弟情強烈體現，阿健一心喚回精神垮塌的四叔，給了發哥極大的表演空間，瀟灑處持雙槍從梯子上絲滑而下，威風時三人一起越過殘留阿傑鮮血的院牆，奉獻了一場暴力美學的大戰。