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無知的人類，失語的上帝，虛偽的文明，都被非常精準的表現了，但我不確定的是，站在這一切背後的赫爾佐格更像是加斯帕還是環繞在其周遭的其他，趨於原始的記錄筆觸，通俗直白的態度與討論，作者抽離於世界之外的“批判”視角。個人覺得這不是本片最佳的落腳點。

故事真是三波九折、峰回路轉、跌宕起伏、相當精彩，以至於觀影時我都在納悶到底有多少戲份來源於真實事件、又有多少情節為增加戲劇性而添油加醋進去的？瑞秋是幸運的，在曆經艱難困苦、被人陷害之下，最後還是憑借一本「黑皮書」洗清罪名、真相大白。而對於人性的叵測不值得信賴，戰爭的背景下隻是將其放大，因為在現代社會裏依然少不了各種爾虞我詐、勾心鬥角之事。P.S.：沒想到這部電影還被國內引進“刪減”上映過。＆ 豆瓣的劇情簡介與影片內容出入挺大。

許鞍華作人港人和接受西方教育的小資背景下，回溯本片誕生的恐共情緒時代，片中諸多“刻意”且“具象”的電影語言似乎也就順理成章，也能想到這種生猛的題材會被豆瓣奉為圭臬； 有趣的是四十年前電影裏的主要人物都想要逃去美國和日本、美好的都是虛假現實皆為殘忍、做不好自我革命的主任被定性為小資，可當下來看還不能跳出這種單向視角和階級局限，不辯證審視越南曆史問題和大國極端博弈，又和四十年後今天鄙夷的網民們沉溺於戰狼式盲目狂歡有何不同？ 許鞍華極為出色的是拍小人物有血有肉、細膩感人，但凡涉及家國史詩就端不住，這是她似乎永遠承受不了的題材，遠不達安哲那份飽含著對世界與人類命運的人文關懷，近不如侯孝賢影像裏並沒有那麽多的陰暗頹廢，而是整個變動的大時代下對個體命運浮沉像河水涓涓而流般的演繹。