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要不是Paul死了，給這個片子加了點悲劇和情懷，這不就是一坨屎

關於一部“cinema verite”拍攝的紀錄片——二重奏：莫蘭喋喋不休地自我分析，魯什提問、大笑、聆聽或長時間沉默；最後的點題道出矛盾：麵對攝影機的表演欲與所謂的真實情感、表演或過分真實；所謂的即時性隻會產生偷窺、而表演才引出“真實”？“真實”“電影”，一個不可能的產物。

病毒恐怖危機，又是小強傑克臨危受命，完成任務後的英雄小強躲在車裏痛哭流涕讓人動容，擦幹淚水又要迎接新挑戰。

①真實電影：受維爾托夫“電影眼睛論”影響，拍攝真實生活，不用演員，不寫劇本，同期錄音，主張拍攝者參與事件（美國“直接電影”製作者則充當旁觀者）②紀錄片中的完美與“現實”的距離不應該被看做是一種犧牲性，而是一種納入。現實性的終極目標不是真實，應當是奇跡：一種共同存在的感知，自我的流放，必然的唯一可能。隻有具備了這樣的瞬間才是很好的藝術。③同為真實電影感覺帕索裏尼的更好。帕提問範疇較模糊，對意大利社會的展現變得寬廣。帕的思辨和幽默感也是好的，社會學性質太明確容易失去一些雙方的真情實感。④整部看下來最驚喜的居然是開頭，挨個展示同屆戛納的其他影片，甜蜜的生活處女泉米蘭奇跡洛克兄弟於洛先生的假期廣島之戀。光是看見這些名字和劇照就已經在屏幕前癡漢笑，60年代的歐洲影壇真的太太太美好啦TvT

劇情有些生硬 不過對於隻看了三季的我 24hours已經很不錯了