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典型的北歐舞台劇式黑色幽默小品（映後沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調呈現出平麵二維話舞台劇質感，但這種舞台-影像模態與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉而構成著一套更具北歐冷色調的影像係統，但這兩位導演都並未利用此種舞台—影像構型承載一套更為艱深與形而上的議題（正麵例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺於帶有奇觀式的舞台化生活日常表達，但這種生活仍處於一種飄然狀態而難以觸摸到現實地標，並且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現代社會的疏離性質的傳統命題，或許這是考裏斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰製其影像實在化的藩籬。

“你出落成為真正的女人了。” “我已經成為很久啦。” “榴莲视频下载無法影響事情，榴莲视频下载僅是隨波逐流。要麽前進，要麽死去。” “你能唱首歌給我聽嗎？” 平淡又美麗，孤獨且疏離。縱情且迷茫，惆悵而勇敢。c'est la vie. 太喜歡的一部阿克曼，我已經沉淪在電影的每一幀帶給我珍貴難忘的感受中。 10/10

那麽美，那麽傻。。。 驚奇的發現導演是葉偉信。。。

看完覺得自己變CJ了……

阿基的片子似乎都是這個風格——幹淨，似乎是北歐電影人獨有的一種質感。最後男主回到女主身旁，真的是讓人會心一笑——就是我有點擔心他下了火車再被群毆。 Cannes55 - Competition / Grand Prix