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預告片那麽爛，也不知是否存心叫觀眾察覺正片有料。鄙俗是鄙俗了點，從陣容，到造型，到表演形式，到段子包袱，都顯了這般跡象。而且，很大篇幅，像是在用《迷失》的段落。但這微縮世界權力、階層、民心、嘴臉的變化，正常與失常的定義，真與假的錐心，善與惡的諷刺，竟能都藏到其中。那種微妙的人際關係，細看還是有意思的。別忘了，還有一個貫穿全篇的耍猴隱喻。三星半。

園子溫一直在拍同一部電影。章回體結構，迷影情結的戲中戲，畸形扭曲的家庭倫理，血腥暴力的感官刺激，永遠的美津子。懷有電影夢的年輕導演如《地獄為何惡劣》，女校團體並排從樓頂躍下似《自殺俱樂部》，分屍橋段比《冰冷熱帶魚》更加詳盡細致，堪稱屍體處理指南。詐欺師村田像寄生蟲般侵入腐蝕各個家庭，以巧言令色和電擊虐待對受害者實行身心雙重控製，全家都成了他的奴隸，沒有質疑反抗，甘願為虎作倀。美津子在森林聲嘶力竭地呐喊，訴說著偽裝和怨恨，自己從來沒有愛過任何人。戶川純的《蛹化の女》悠揚中帶著淒怨哀傷，蟄伏數年隻為一個夏天的蟬，期待有朝一日破土而出，暗合《反情色》裏那隻瓶中的蜥蜴，卡農的旋律佐證了這種無奈的循環。園子溫同時借角色台詞表達著自己對電影狂熱的愛，“電影是自由的，電影無所不能，真希望能在電影裏死去。”