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應該是目前看過最好的一部戈達爾，他的粗糙用對了地方。全片就像一個關於汽車和伴隨汽車之禍事的視覺清單，如同艾柯的描述，它當然是無限的：轎車，旅行車，貨車，巴士，油罐車，拖拉機，馬車，垃圾車；追尾，撞車，翻車，爆炸，殘骸，hitchhiking，公路旁毀車食人的紅軍旅。這個清單從視覺-氛圍上繼續著戈達爾的意識形態演說：（至少是紙麵上的）反帝反資和社會動蕩的緊迫性。感覺本片像是破壞版的《交通意外》，如果在敘事結構上更工整，空間-物-人營造更精致，那就變成了格林納威

Frank！one icon！

好看！不談情說愛的戈達爾的爆發力遠在塔蒂之上。車輛是現代生活意識形態的最小單元，藉此情侶/婚姻（公路電影的男女組合範式）向生活（同時也是電影-影像-運動）最破碎解構的樣態前進（形式上是雜耍蒙太奇、斷裂膠片與恣意的字幕卡；內容上則已無法言盡，共時與歷時準則的不斷被挑戰）。公路長鏡頭可載入史冊，從社會喧囂一路駛向審判日般的終點（橫屍的死的司空見慣-革命的戲謔），隨後飛速滑入愈發紊亂的、形而上的鬥爭時空（鄉野小路）。｜感覺戈達爾作品好看程度和有名程度成反比⋯⋯

最後一集其實我是決定不看的，但是忍不住。後悔

一場砍掉線性敘事的即興實驗，戈達爾是惹惱觀眾的天才，堵車是羞辱觀者邏輯秩序的最大惡意，無限量的翻車是反常態的隱喻，話癆佯裝成哲學家，無休止的噴吐來自革命的語言暴力。 𝗪𝗲𝗲𝗸 𝗘𝗻𝗱¹⁹⁶⁷