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錫蘭喜歡表達人與人之間溝通困難的主題，這部依舊如此。他從同年齡層和年齡大跨度兩個差別明顯的人際關係入手進行敘述，但明顯後者是主線。可是這條主線沒有發揮好，小學生施芬早熟到“近妖”，男主Samet想要和關係親近的學生好好相處，但也確實猥瑣，對學生的態度有失偏頗。這或許也是錫蘭想表達的，他想模糊掉好人與壞人的界限，讓觀眾去猜Samet和施芬的關係到底是否正當，然而可能恰恰因為錫蘭執著於此，導致人物沒立起來，模糊的度沒掌握好。這也是錫蘭一貫以來的風格，他鏡頭下的人物沒有好人也算不上壞人，但確實比較難讓人找到可愛的點，這部尤其如此。相比主線，我喜歡副線的處理，更成熟自然，更有希望，有種人和人之間溝通此刻無效但彼刻又能聊到一塊的慈悲感。從《遠方》到《冬眠》到《枯草》，錫蘭仿佛越來越苛刻了。

比第一季刻意煽情很多，Jack聖人般的說教也有點太多，但也就是聖人無法長存於世，現實生活還是像劇裏這樣有著諸多問題。再甜的Toby也可能就一蹶不振，Randall完美的家庭也還是會有雜音，每個人的背後都有陰暗麵，這就是人生。Sterling K. Brown真是好演員，喜歡Randall這個角色，從小到大。

#VisionsduRéel2023#34 Berlinale73 Encounters 評審團特別獎。戛納之前看到的最好的酷兒影像，或許也是2023上半年最好的論文電影。#年度酷兒佳作#

前段時間四川衛視播的，疫情時期窩在家裏沒事幹，陪我娘看的。沒想到各種雞飛狗跳家長裏短甚是有趣，可能也要歸功於演員生活化的演繹吧。中產家庭的階級焦慮太真實了，童文潔簡直就是我娘本人，嘴硬心軟。裏麵居然還有給兒子進行性教育的情節，並且意識形態非常政治正確，我驚了，點個讚。

總覺得男主本人也是幽魂，悠來遊去，在這世間百無聊賴。