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熠熠生輝的傑作。“世界比我更為強大，若反抗它，我將一無所有，隻剩自己。但正是如此，這種反抗才彌足珍貴。隻要仍有一息尚存，我便是一股力量，以筆為戈，這股力量將令人膽寒足以對抗寰宇。構建牢籠者與追求自由者一樣從不明說。”讓海水吞噬，無懼更大的波濤、已一無所有。他死在自己構建的牢籠之中，從中圍困無法脫離。今年的威尼斯最佳，沃爾皮杯實至名歸。這部無論從攝影、剪輯、劇作改編、表演都是今年甚至於說是近兩年意大利電影的最高水平。盧卡·馬裏內利演繹的馬丁·伊登漂浮在那片海麵上，散發著迷人的傳記片光輝。這個令你恍惚的世界，迷離且淩駕於這個時代。毛裏奇奧貢獻出了目前為止最出色的一次劇作改編，影片如一本精雕細琢之後的文學作品、繼承了意大利古典衣缽的臻美影像。

9日版《出租車司機》，全片充滿了類似奧特曼風格的幻想式氛圍，卻構築了反政府反社會的英雄形象。普通人想要與當權者對話何其困難，隻得通過極端手段，對個人與國家而言都是如此。濫俗的槍戰、追逐、愛情戲碼在如此朋克的設定下意外的“浪漫”。另外此片還有個破壞式的完美結局。廣島導演對原子彈的怨念

牛仔片果然隻是西部片的一個子類。狂野西部除了黃沙漫天的荒漠，還有傳音千裏的大峽穀，白雪皚皚的林道，風景如畫的山穀。牛仔，行商，流浪藝人，馬車隊，印第安獵頭者，淘金……有《幸運的盧克》，也有傑克·倫敦，賽爾喬·萊昂內，昆汀。有狡詐裏的真愛，也有動情後的殘忍。不知為何，個人最喜歡孤獨尋找礦脈的老爺子的故事。好像隻有這個故事，結局有一點快樂。

侯孝賢的自傳電影，真的好好看。一個小混混，最後當上了大導演。他讓我想起梁文道，他當年也差點入了黑社會。人生真的充滿了未知數。今日不知明日事，還是過好現在最重要。

拚盤式的《歌謠》真正地把閱讀“短篇小說集”的感覺拍成了電影。六個故事盡管風格從荒誕喜劇到哥特恐怖不盡相同，其背後的哲學觀倒是和科恩兄弟一貫的存在主義完全一致。生命就是旦夕禍福難以預測的，唯一確定的隻有死亡。最後一個故事以它的寓言性把死亡這個主題明確寫在了封底。所有的故事都風味純正，隻有第五個在時長上顯得有些不長不短。