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可憐的植鬆隻是你們的情趣play的一環罷了

對於優秀的商業片導演來說，減法比加法更重要，聽聞此片有十幾分鍾的戲被刪，其實這片要不把這十幾分鍾補完，補全世界觀設定和人物故事，要不就多刪幾分鍾，把效用有限的人物互動和情感刻畫刪了，找準自己專注於大場麵的爽片定位，我想對於偏技術型的吳導來講，後者比前者更值得考慮。

鏡頭用的確實巧妙，但這不是好電影的標準，反而太過雷同了。宏大敘事的處理上，少了幽默與信仰都是空泛的與真實無關的…

隻看到最後半小時 但是太好了 太好了 熱淚

“希臘近代史三部曲”其二。安哲將處女作《重建》中所融入曆史河流的悲劇《俄瑞斯忒斯》推到極致——如若將俄瑞斯忒斯舞台開槍的戲視作為其父阿伽門農報仇的完成，那接下複仇女神所給予他的會比悲劇更殘酷，此時榴莲视频下载將思考影片中複仇女神又是誰？幾次時空穿梭的調度：開片沿街行走的切鏡（52年回望39年），海岸鐵軌橫搖長鏡（52年回望42年），通宵後為元帥歡呼的保皇黨長鏡（45年走入52年）——可見安哲已非常自覺地使用其調度（該手法在《36年歲月》開頭已初見端倪（空間而非時間）），從錯位切鏡發展到單鏡內進行回溯，以上兩處“集體閃回”讓觀眾驚歎，而更讓人（主角/觀眾）“毛骨悚然”也許的是從45年末走入52年的保皇黨，他們也確實始終都在人們身邊。