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借造琴之名，本片無時無刻不在流露對中國北方大工廠生產時代的緬懷。鏽跡斑斑的工廠，街道上的舞廳、理發店，俄羅斯民歌和舞蹈，這些和片中那些普通人簡單到卑微的生活和理想一樣，隨著那聲爆炸之聲轟然倒地，被時代的洪流衝刷得不著痕跡。秦海璐的表演給我很深的印象。影片沒有那些突兀的黑屏就更好了

想起了盧旺達飯店裏的一句台詞：“你以為拍下的東西就會有人看，如此就有人關心這兒的情況？我想不，他們會邊看電視邊說：『天哪，那真恐怖！』然後繼續吃晚飯”。但有些事情不說就沒人知道了，就算說了以後會被遺忘，但是至少曾經知道過。（導演用了那麽多空鏡頭真的會讓人瞌睡的

第二集《鵝鵝鵝》畫風詭異，況且還是個默片。一個聊齋式故事，每個都藏著一個自己的心頭好。用寫意的手法，講求筆墨味道，畫麵處理隨意自由，筆意舒展萬變，把老上美廠美術片的中式古典與蒂姆.波頓/伊藤潤二式暗黑風結合，最終還是能回到傳統。鬼魅之餘，有種說不出的詼諧與幽默；第五集《小滿》也很愛，吸收了剪紙、年畫和漆畫等民間元素，用定格將它們動起來。在布局設計、空間處理上處處可見手工的靈巧，還有卷軸畫式的運動軌跡，和圓形畫幅表現夢境的窺視感，觀感上做到一種二維的縱深。最重要的是在劇情上賦予一定留白的想象空間。好久不見剪紙動畫這種形式了，這個既珍視了傳統，又做到了符合現代審美的轉化！

老媽來又要陪看劇……這玩意兒特麽也能紅

結尾有點草草收尾，不過比阿年強。