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所以誰說80年代費裏尼的創作力已回不到巔峰狀態（或許平均來看的話）？雖沒有突破想象力的各種奇幻荒誕的夢境，也不是早期新現實主義那樣有著深刻的社會印象，但從開頭如同黑白默片一樣的紀錄片格式，其中又荒謬又真實的人和事，到最後移開鏡頭展現現場拍攝場景的現代紀錄片，敘事模式的交替創意，把整部電影變得更加飄渺的喜劇和戲劇感。

讓我想起了《酉陽雜俎》，如果能拍成電影應該就是這種感覺的吧，仿佛能聞到來自幽冥深處的涼風帶來的絲絲腥味

喜歡結尾大聯歡的部分，沒有了貧富貴賤、爾虞我詐，有種末世感。

尼瑪最後一個真把老娘嚇到了

【270min】庫斯圖裏卡僅次於《地下》的作品，一出荒誕戲謔的人間鬧劇居然可以被老庫拍成南斯拉夫往事的感覺。吉普賽人在詞條裏的注解還寫著“姆人犯罪率較高，至今有許多人對羅姆人仍保有極其反麵的印象，認為羅姆人是乞丐、扒手、小偷或者人販子”，單就這一句話基本就把整個故事大概囊括其中了吧。喧囂熱鬧的吉普賽音樂，時不時插入的手風琴和其他管弦樂器是老庫的最愛；火雞，大白鵝，孔雀，小貓，零落空中的細紗，小孩藏匿的移動紙箱，用意念控製的叉子，這些多次出現的表象事物都在渲染並傾訴導演的想法。薩拉熱窩和羅馬時空交替，幾段彼爾汗的美妙夢境都是讓人如此心醉沉迷，隻是他卻辜負了婆婆，那他何嚐不是一個被如父般的阿赫米特玩弄於股掌之間的可憐人呢。他又何嚐不想賺著幹淨錢接回痊愈的妹妹回到蓋好的新屋裏陪妻子、婆婆和叔叔呢？