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當年國師還能拍出這麽深刻反應社會現實的電影，如今卻不行了。也無怪，大導演前期總想要承擔點表達些什麽，到後期可能思想慢慢變了，知道表達也未必能解決什麽，或許又是向什麽靠攏了，又或許是環境不同，畢竟當年改革還是可以突破禁區的，反思也是可以直麵曆史的。其實時至今日，中國社會依然麵臨法理和人情的衝突問題，隻是這部電影格外的戲劇化，也就令人震撼了。於法而言，秋菊堅持不懈打官司並沒有錯，動手打人如今確實是看房看車的操作；而於人情而言，鄉裏鄉親如此這般，也就不容於傳統鄉俗了，被救了一命，還把他送進去，免不了“恩將仇報”的指責。兩千年來，中國以道德代法律，以倫理組織社會，驟然轉向法家，倡導依法治國，民眾心態的調整，習俗的轉變都是漫長的。基層自治是不是方法我不知道，打官司確實越來越貴了。打不起，就不打了。

各種意義上的神作。黑炮爵士世界名著動作喪屍公路類型片藝術片無厘頭各種元素無縫拚接為肉，異教徒之女異族逃犯弑父叛徒組成邊緣三人小隊一路遭遇各種怪人怪事的尋根故事為骨，東方式侘寂物哀幽玄美學為神。最愛14與17集。

這維權意識，好超前。以前的當官的居然這麽好說話，無法想象。

我隻是喜歡林秀晶和鄭宇成而己，其他的就這樣啊