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導演最近的兩部長片皆超過3小時，對觀眾的注意力是個挑戰，但片中的畫麵和台詞沒有多餘的！比如，這片子裏男主和妹妹的爭辯，妹妹總是對男主很犀利，總是說他在寫一些他根本不了解的東西，還總是大放厥詞，自以為是高高在上。男主去租戶家被小孩子砸了玻璃，看似男主是一個有錢任性受害者，但直到男主因為年輕的妻子拒絕他參加討論會，於是他惱羞成怒，要求看賬本，然後也並沒有認真看！隨後取道友人家裏，被酒醉的老師埋怨在災害過後並沒有開放他的旅店！最後回到家中對妻子深情但沒有說出口的內心獨白！這時候，整個劇情才完整，才得以升華！錫蘭最近兩部片子都在描寫這樣自以為是高高在上虛偽但不乏脆弱孤獨的角色，足夠複雜，也足夠現實！但最後，錫蘭並不絕望，他讓主人公寫了那部之前並沒有開始書寫的土耳其戲劇史，留一個溫暖的尾巴照亮觀眾的心

4.5。一個破碎的家庭

3.5；三年前看了一半沒看完的電影，終於斷斷續續得看完了一遍。電影所塑造的整個冬天的氛圍還是蠻不錯的，適合大冬天一個人窩在家裏吹著暖氣看。看完也不記得他們爭辯的內容和討論的議題是什麽了，隻覺得片中的每個人似乎都覺得自己很有道理，而事實並非如此。“每天早上我都有絕妙的想法，整天卻都在無所事事”。如果話能再少一點就好了，可也許這就是錫蘭的風格罷。

喜歡打架是八，我讓你們打個夠

熱愛俄國文學的導演用一整部電影向他的偶像們致敬：主體情節是契訶夫的兩篇故事（《妻子》、《好人》），窮人捍衛尊嚴的方式來自《白癡》，等等。命題、情感......均來自晚期的契訶夫（收束全劇的獨白，也是照錄《妻子》原文）。然而在這座龐然大物的內部，屬於契訶夫的那些部分、以及導演新的演繹與寄托，竊以為尚未完全諧和、有時瀕臨失衡（數年後同一風格的《野梨樹》，即是失控）。2014年的戛納金棕櫚獎，也是褒揚創作者突破自己既有風格、試圖令電影的思辨濃度不亞於文學小說的艱苦努力吧。