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因為是真人真事，該劇更像是人物傳記，破案反而是襯托。案情的展開略顯拖遝或突兀。主角的塑造展現了多麵性，反而給人一種並非單純的光輝的形象。就各個角色而言，吳局與鍾政委兩個人物是最沒用的，這也許恰恰是現實吧。

在成都那個展上看到的，但我必須要說，那個策展人是真的啥唄。我根本聽不清對白（或者說聽不見），畢贛那個一分鍾的短片片末的bgm循環了無數遍真的吵得要死，現在想想還是覺得很生氣💢

這怎麽能是刑偵劇呢，80%都沒講破案，都在說鄰裏街坊，家庭瑣碎。都第四集了，還一個案子都沒破。太墨跡，棄了

蔡明亮的電影已經趨向於一種體驗的邀請，能否進入，就看你是否願意接受邀請，以他的通道去體驗時間。一場對坐，長時間的凝視，臉部的硬光把每個崎嶇與斑駁的細節放大，是一種陳列。臉隻是臉，講述隻是人生的切片，陳列物背後的故事與感觸，都是參與者去賦予的，一種交互的達成。最後的空空的劇院，阪本龍一配樂中模糊的人聲好像瞌睡的呼嚕聲，光的明暗交替是呼吸的節奏，這也是一張臉。（從沒這樣去觀察過小康的臉，蔡明亮的繆斯也不年輕了）

又是一部陪家人看的劇，刀片劃人案裏，有罪推定，隨意盜走他人物品，隨意搜查，隨意審問，為了破案率或者所謂正義不斷刺激受害人，哪怕給受害人留下精神疾病的風險。我倒寧願這劇是導演懟你國司法係統的民間想象，不然才更讓人絕望