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精神的救贖，苦修，在現代社會下才是最大的挑戰，都市的欲望腐朽一切

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精湛的攝影技巧，這該是本片帶來的最大享受，這部電影很多時候讓你根本不用台詞理解故事，隻需要鏡頭和表情就可以，尤其是張國榮的表情和神韻，總是在杜可風的鏡頭下講述著忠良的心態變化。本片最大的問題還是過於匠氣，文本性過強，使得影像解讀的難度增加。

有頒獎慣常的尬聊，也有很真情的地方。即使以前也看得出有隔閡但沒辦法再交流電影本身仍然讓人遺憾。大陸優秀的電影工作者們以後幾年的辛勤工作可以獲得公平公正的評判與肯定嗎？最佳影片原來是陳哲藝爸媽不在家對不起看之前我真的不知道…

開場的幾段童年戲剪輯跳躍得隨意，三個主要人物的畸形愛戀都源於童年陰影，而開始用”幾年以後“”半年以後“”上海二十年代“這樣的黑屏字幕提升硬切，少了些劇作技巧。 成年組的戲開始後氣韻很足，杜可風掌鏡，影像風格和次年的《春光乍泄》非常接近，暗調昏黃濃鬱色調，高反差光影畫麵，還有不少的行走跟隨手持長鏡。故事發展到”天香裏墜樓“都很好。 末尾的二十分鍾畫蛇添足略顯囉嗦，強行要組成一個閉環輪回結構，安排的人物選擇不是那麽合理，尤其遠方弟弟端午這個角色，缺少更充足的鋪墊轉變。 周迅客串兩次出場，扮演沒有台詞的舞女，聞花落淚、隨曲亂舞，很醒目的亮相。