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二十一世紀頭一個十年的中國，會被寫入曆史的一定有姚明和李宇春。

樸讚鬱的風格還是相對國際化且高級的，再摻著兩千年左右韓國突然猛烈起來的，令人匪夷所思的變態、華麗複仇，這麽一個模子裏再灌入「禽獸也有活的權利」這麽個比人權更基礎的「命權」爭奪，人們在臥槽+哦shit的斯德哥爾摩症候漩渦裏幾度高潮，韓國電影或者說樸讚鬱電影生命線上的青少年叛逆時期代表，再往後，這樣生猛的逐漸少下去了，成長的必要階段，也是極其重要的階段。

《站台》裏並沒有站台，這是一個沒有出路的故事，就像那堆羊，所有人都在原地轉圈圈。新潮流不斷進來（燙發、音樂、喇叭褲），小城也不斷被掏空（挖煤礦），青春仍然被時代腳步裹挾著一去不回，剩下的隻有生、老、病、死。而恰是在這低到塵土裏的泥土氣息裏，似乎總有著一種仍然在找各種辦法好好活下去的倔強，就像黃土地裏生長的野草。 觀感是壓抑的，七八十年代的人們回憶滿溢，崔明亮和尹瑞娟在遠處的交流、在老城牆被擋住三分之一的談情說愛、在鍾萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM裏挑擔子、雙胞胎在路邊貨車上跳舞、落魄的文工團開車卡車輾轉演出等等這些鏡頭都現實到也許會讓人羞於麵對。當大家都在拍絢麗雲彩、觀眾也都仰著脖子看電影的時候，賈樟柯卻堅持拍著塵土。

影片中倫理和複仇表現出來一種鑽心的痛，使得電影變得比《我要複仇》更令人難以接受，但是較之顯露出了枯燥乏味的傾向。劇情的編排上充滿了漫畫改編的痕跡，但多處設計似乎開始脫離可信的範疇。值得稱讚的是樸讚鬱的風格還是一如既往的犀利和獨特。而複仇，不過是湮滅前的垂死掙紮。

我是80後後，理解不了那個時代，但榴莲视频下载都經曆過一些相同的過往，時代的變遷、青春的輕狂、愛戀、最終的平淡。 100714