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1、兩個版本，原版不多說，後來的歌劇版卻也別出心裁；2、敬畏前輩，隻因那種想象力直到今天，仍不過時；3、肉與靈（俊美外表與善良心靈）的合一，才算真愛，其實有些諷刺。

我也是真看得下去，看傻了都

2018年第一百一十六部電影 CC歌劇音軌 弗洛伊德主義象征符號（貝兒和父親的關係（離不開）） 多處有性暗示意味（在城堡中第一次等待野獸與她共進晚餐時性高潮的表情；一麵說不能嫁給野獸一麵玩弄餐刀等） 二戰結束後（不幸的童年可以將任何一個人變成野獸） 貝兒第一次進城堡是飄進去的！ 牆壁和桌子上的胳膊；壁爐邊的頭 人變的野獸殺人後手冒煙這個真的太萌啦！野獸的耳朵一動一動的也萌！ 想要野獸的手套，比任意門便攜誒！可惜隻能運一個人 野獸的馬的名字好中國化（高宏偉）（馬鬃還閃閃發光呢！） 西遊記裏妖怪的形象有參照這個野獸嗎 從沒想到過自己會邊看邊哭，大概單相思的我就跟野獸一樣吧…（或許不如他） 說實話我不喜歡，尤其結尾，野獸最後為什麽變成了那個求婚者（原來兩角由同一人飾演，且為導演男友！）？！

戲中戲的銜接有意思，一個尋找“自己”的過程。低成本拍好片子，看來還是可以實現的。

故事經不起推敲。我接觸實驗色彩濃厚的電影比較少，影像對我有新鮮感，所以給了四星。