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沒啥好誇了，無可挑剔。

與其說是楚服給電影的情書 不如說是楚服對多年來導演生涯的心得體驗 裏麵有對繆斯男孩皮埃爾的認知 有自己對電影拍攝的總結 暗婊了下費裏尼 甚至疑似提到了基友戈達爾 能理解為什麽拍完這部後疙瘩和和楚服鬧掰了 這部電影真的很不“新浪潮”。裏麵那個女導演很酷：“要我為電影放棄男人還行 但我是絕不會為了男人放棄電影的。”幾段片場蒙太奇真是精彩 老片重看發現很多驚喜 比如數字小姐 不過不太喜歡演員突然去世這樣的梗 感覺為了製造戲劇衝突略刻意。

笑點不容易get，不過最後的反轉挺有意思。

最好的特呂弗，溫柔細膩且敏感，戈達爾要做激進先鋒的政治鬥士，而特呂弗隻想一直做深夜偷電影海報的孩子，是同所有迷影人一起享受電影的抒情詩。將自己對於電影創造（開頭電影節奏論述）、反思（拍攝效率，商業藝術周旋，演員個性）、致敬（在拍攝最艱苦時收到包裹，布努埃爾、德萊葉、劉別謙、伯格曼、希區柯克、羅西裏尼、霍華德霍克斯、布列鬆、讓•穀克多，還有戈達爾），特呂弗本人提出“作者論”的概念，在自己的每部作品中都落實貫徹，最終才能拍出這樣一部深刻的作品。跟性格一樣，拋去所謂新浪潮的“限製”，即便所有東西看上去都簡單直接，但正因此影響法國乃至歐洲一代人的生活趣味與價值取向。酒店裏的花瓶道具被用在了《愛情狂奔》中。

高開低走吧……畫風還是很讚的。