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下飛機之後，觀眾都期待著有一次回頭或者一次對視，但是都沒有。這應該是這部電影最升華的部分。

這些曾經為諸如《雨中曲》、《音樂之聲》、《芝加哥》等不同年代的歌舞經典次第狂熱讚頌過的人們，居然把“史上最強音樂電影！”的頂禮膜拜之辭，爭先恐後地在《曾經》身上用到爛街。

70/100，南北關係的回溯與探討儼然成為韓國的主旋律元素，索馬裏的分裂促成半島短暫的願景般的“合”，純真的孩童才能袒露情感。在韓國影人最為擅長的政治驚悚類型內，此番又融匯災難動作片創作法。敘事節奏順暢，又有幾場精彩的調度（MAD MAX既視感！），作為商業片確實是合格產品，至於韓式煽情早習慣啦。

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3.5 在一起曆經千辛萬苦、穿越真·槍林彈雨之後，眼神都不能交匯不能露絲毫馬腳的永別真是太催淚了拉回了些許好感，然而在這樣動蕩地獄般的絕望背景之下，還能把故事又縮小在又一個朝韓兄弟情深似海之下，如同那些宏大曆史背景下隻為成全一雙戀人的所謂大時代的故事一般矯飾，更別說片中表現出來的並不是對等的兄弟情義，而是韓方的幾乎有點居高臨下的“高尚”與照護；全片總有點類似的道不明的虛假成分，在開著奔馳軋過地上的慘死的索馬裏人屍身之後，要如何隻談單純的人道主義，最叫人覺得不合適的是全片是用一種娛樂爽片的類型模式展現的，看重的是視聽效果，因而分量其實被大為減輕了，類型模式終究應該是服務於電影主題與內涵的，不該本末倒置 @電博