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慕名而來，敘事節奏和視聽風格都相當正劇範兒，每一場戲都沒有廢筆，格局龐大淵源複雜的背景在謝麗丹的節奏下娓娓道來。現代資本、農場家族、部落曆史，三方勢力拉開大戰帷幕，貝絲和約翰達頓兩個角色尤為出彩，尤其是有貝絲的每一場戲都太亮眼。製作上完全沒得說，質樸的鏡頭語言絲毫不吝嗇實景拍攝的優勢，很多人與自然，人與動物的戲拍得太有味道了！瑕不掩瑜但部分劇情過於戲劇化，小兒子凱斯的故事線為了推進劇情設計有些突兀刻意，父親對吉米的刻薄和對小兒子的偏愛令人有些摸不到頭腦。整體來說能在如此浮躁的時代看到這樣一部粗糲硬朗又不乏家情和曆史政治交融的大戲，真得挺難得，泰勒謝麗丹真不一般！

看完覺得皮克斯真得很厲害，美國文化也很厲害，美國團隊意識，美國技術都很厲害

正如黑幫是法律真空地帶形成的次社會，黃石達頓牧場，是天高皇帝遠的蒙大拿形成的當代黑幫。家族事業、兄弟會式人員管理、動私刑維護牧場利益，有一個能幹的律師擺平各種法律糾紛，在政界和司法機關有廣泛的人脈，可以呼風喚雨。如坐針氈熬過第一集，認清了牧場的本質屬性是黑幫後，就漸入佳境，欲罷不能。老牧場主請《與狼共舞》的凱文科斯特納來演太合適了，人老了太多，但聲音沒變，這次對印第安人可太不友善了。

監督的調度能力很強，「10年前」的那段長鏡頭好有意思，還有玩偶小醜的插入，超現實表現主人公的心境變化，鏡頭下的齊藤由貴非常靈動。

尤霍·庫奧斯曼恩通過手持攝影機在逼仄的車廂空間內的淺焦近景形成某種情動，《六號車廂》的isolation充滿末世與死亡質感，正如影片結尾，關於死亡的意象以《泰坦尼克號》為隱喻被闡釋。摩爾曼斯克的岩畫是一個形而上學的標記，關於存在的極點無法從物理或心理把握。在影片中，作為外部記憶的介質逐漸被剝奪，向北的列車這一居無定所的非-空間則是時間線上的退行，從後蘇聯的佩列文，夢露，文學俱樂部到舊蘇聯的工業遺跡，曆史回憶及創傷。然而《六》卻仍然是一個拙劣的童話，兩人之間的關係在全片中處於絕對固定狀態，無法感受到彼此差異的存在，以及戀人某種流動不居的心理狀態，因此不足為奇的是，最後一刻的止步避免了冒險以及死亡的到來，或者結局如用彌留之際的一個夢境，伴隨著車內的俄式搖滾，毫無真實感。