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初次看畢，意見保留。三四之間。有印象的是警方表演。故事也基本上說的夠懸。夠拖拉。有些節段明顯可以更緊湊爽快一點。對一些東西的處理粗糙暴力，簡單歸為帽子式。譬如童年陰影，譬如對妻子的信任的立場。譬如宿命論。這些東西讓人不適。除此之外，故事有些脫節。輕重懸殊得有些障人耳目。但大體上還

先鋒派電影運動致力於探索電影語言的表現力，探究人的內心世界並將其搬上銀幕，並且反對敘事，熱衷於表現抽象的線條和圖形，缺乏感染力，曲高和寡，最後不可避免地走向夭折。 但是，先鋒派電影運動在促進電影成為一門藝術，尤其是在探索電影語言方麵取得了明顯的成就。他們在電影的畫麵構圖、造型意識、視覺形象、節奏處理等許多方麵進行了大膽探索，積累了經驗。後期先鋒派電影在探索人的內心世界，尤其是人的潛意識與無意識領域等方麵都取得了成就，證明了“以媒介的表現能力為基礎的純電影同樣能夠被用來表達自我，即這些影片所描寫的主體已不是外部現實本身而是影片製作者本人。”

影片讓人想到米洛斯•福爾曼的瘋人院，她們被家人拋棄，罪以肉體之欲，關入不良婦女收容所，跟監獄沒什麽兩樣，嬤嬤掌控著可憐人兒的命運，灌輸所謂懺悔之道，實則如牧師的寬衣解帶，諷刺至極，而奮起反擊永遠通向自由。

法國印象派，婚姻裏絕望的女性形象，影像技巧形象化的心理波瀾，用物象節奏形式比喻心理，如布迪夫人彈奏德彪西的鋼琴曲時，對應出現的水麵波動的鏡頭…“微笑的”布迪夫人本身即是一種諷喻。

太悲傷了，童年的經曆改變了三個人的軌跡，又把三個人緊緊的聯係在一起，而且要把秘密背負一生