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引用b站某位up主的觀點：社會層麵上大家都容易忽略的點就是趙盼兒開的茶坊的定位，客人從來都沒有考慮過女性顧客，毫無女性視角，也沒有女性消費者。偌大一個東京城，茶坊一個女人都沒有，除了主角和配角的刻畫，公共視角裏女性全方位的缺失。

還可以的，普普通通，沒有批評的那麽爛，但也沒有多好。喜劇片評分偏低，和它評分一樣的電影比它爛多了。

魏書鈞所推翻的最開始的故事 變成了目前故事的背景 原初為電影設計的場景現在變成了電影的道具 一個少青中老的永安人故事集變成了圍繞電影的故事集 什麽都不會發生 實際上是三個故事的潛台詞 即用電影改變生活、用電影排解鄉愁和用電影表達現實的全然虛幻性 迷影總是借助一種幽默姿態發生 至此電影開始逆向拍攝 不是從取景器往外看 而是從外麵往裏看 這種“逆向視覺”成就了本片 也成就了對電影本身或電影生活的最大自反性 我認為被腰斬的第四個故事成片中仍有對應 那是電影本身的角度 但電影是“啞巴” 它並不言說且獨立於劇本之外 本片比之《野馬》穩中有升 導演的未來值得期待

騰妹兒啊，你可長點心吧，少客串點爛片，不要再消耗自己的路人緣了。

#PYIFF2021#太愛了！年度最佳。類型元素與藝術表達的完美結合。應該是華語電影中最好的自反式書寫，一次徹底的祛魅，於戲內戲外都是，魏書鈞與觀眾的一次對話，通過銀幕抵達觀眾，最終的間離效果。三部電影，三段人生，變與不變。殺魚，車窗淚，馬拉多納死了。從直男癌到女性意識覺醒，2Pac遇上Pink Floyd，新褲子你懂嗎？