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紀錄的屬性默認了罕有奇跡能發生，隻能不安地挨到注定的結局，並為中間穿插的受訪者們話糙卻大膽的發言暗自心驚。而我之所以如此被主人公的命運所牽動，大概是很難不想起呼吸科實習時遇到的那名肺纖維化病人，有短暫的交流，對他及其家屬有半出於客氣半帶溫度的一些安慰；雖是萍水相逢，當我查病曆意外發現他短短一周後隨即在ICU去世，依舊感到愕然甚至傷感。隻是，吃力拿命換錢再拿錢吃力活命的死循環，一而再再而三地重複。

神神叨叨的 不過他這樣故弄玄虛讓人不討厭也是本事

酷刑是《永恒之光》裏的核心動作，它分三層為片方都演員的酷刑，電影製作對從業者的酷刑，以及電影對觀眾的酷刑。但不論主題做各種更替，對於加斯帕·諾的電影來說，主題永遠隻是形式的載體。其創作核心永遠都是視聽影像通過各種更為激進實驗的方式來完成表達和對觀眾冒犯。於是在本片裏，導演將傳統影像解構為最原始的紅綠藍三原色，在頻閃的燈光下，加斯帕·諾創造了屬於現代社會的“烈焰”。這種光電化的設計，成為視覺奇觀的同時，也是傳統西方火刑的一種改造，終於與主題實現了閉環。因此《永恒之光》更像是一場影響實驗，而加斯帕·諾則是光影意象表達的發明家。

一開始看這片名我以為是那種學習很牛逼很刻骨的勵誌電影，但是等我看到一半後就覺得是基友片，到最後我才恍然大悟，原來這是murder！

千年來“官山海”威壓下的草根礦民實況。從2010到2019，剛好是基層以經濟為綱到社會治理轉變的十年，也是人物們從壯丁勞力到老弱病殘的十年，曾經活躍於三省交界的“礦匪”變成了靠精準扶貧過活的塵肺病人。導演以本鄉本土的優勢獲得生動的局內人視角，片中那些質疑體製的聲音有的公正有的偏頗，但難得的是一份電視台上看不到的真實。