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看來進入現代社會以來，每個文藝工作者都抑製不住進行現代性藝術實驗的衝動。影片是由眾多充滿了隱喻色彩的意象符號建構起來的：白癡電車狂、換妻、水龍頭大媽、住帳篷的饑餓父子、間歇性抽搐瘸腿男和脾氣暴躁的抽煙女、編織塑料花的女孩兒、送酒的小夥子、出軌的妻子和陰鬱的丈夫、善良的老頭，等等。白癡電車狂對開電車的想象和“實踐”，窮爸爸對山坡上的豪宅別墅以及對饕餮大餐的幻想，爛醉如泥的兄弟倆，被義父強暴的編花女孩兒，以及重油畫一般的夕陽（應該是棚景搭建的吧），都能給人留下深刻的印象。這一切符號係統是否構成了戰後日本國民精神麵貌的整體性隱喻呢？PS：從《紅胡子》到《電車狂》，天皇好像放棄了他所擅長的古典性的、傳統的講故事技藝，轉而進行這種現代的、象征性的散文化敘事了。不知後麵又會如何。

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黑澤明第一部彩色電影，寬畫幅。算是現代戰後版的《低下層》， 大概是第一部彩色片的原因，色彩運用過於大膽，稍顯淩亂的多線敘事，和真實戰後社會有些間離感。正是由於此片的慘敗讓黑澤明萌生自殺的念頭。 選角和化妝很棒，模擬電車那裏音效配的挺有想法。看到小六房間的畫突然明白為什麽黑澤明喜歡北野武了。

這個時代的抗爭政治實錄，極大程度的還原是本作亮點/在資本狂潮下，無產階級在體係內的抗爭沒有任何意義

( ⊙o⊙ )哇 不用字幕 能聽懂90% .....撒花~ 片子拍的很寫實...從一種生活方式到另一種 所謂文明進步 是一個艱難的接受過程。而文明進步是好還是不好 很難定論。牧民在消失 這是事實。