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參加了導演的分享會，看來這個導演主要是想表現城市、人物的狀態而不是敘事。極緊而搖晃的鏡頭壓迫感極強，加上前景擦鏡頭而過的人影，令人窒息。背景音主要是卒中的呼吸聲、孩子哭喊聲、狗吠聲以及交通轟鳴聲。AYKA與討債者之間的對話一直用搖的鏡頭而不是切的鏡頭讓人印象深刻。缺點是總覺得導演有一種炫技的嫌疑。

單單指責抄襲為大罪名略有不公，90年代的港產片氣色重，隻不過做得更精緻，連創作上的問題也如出一撤，腦洞開很大，情節漏洞百出也不理，看來強調專業，但因為要追求故事的驚喜度而一下子推倒，但真的，已經有進步了..莊文強要重現的其實是「神話」，回到那個人人口中的黃金年代，在97死命大限前電影人們追求(以票房為前題下)的創作自由，過火，瘋狂。如果有看懂電影時間線，莊也有在「懷鄉」，過去的溫哥華(香港人曾經要遠走的他方)，罪犯溫床的泰國(香港電影中永恆的台灣黑幫代言人高捷！），還是2014年前的香港，了解他上一部個人作品就更能明白用意，8-90年代的港產片，還有周潤發的英姿是他養份和素材，但他要戲謔這片回不去的神話國度，過去都變成虛幻，當中的唏噓落寞怎不教又愛又恨港產片的人痛心？其實理得電影說什麼，最重要是，發哥開槍了！

有趣的是，從一開場Ayka翻窗開始，整部電影中攝影機不斷跟著她翻窗穿門，不隻是進入，而是衝撞。看似隨機性地突破空間邊界會產生新的機會，實則所有通道都牢牢聯通在了一起，並無逃脫的可能性。電影無疑是關於生育與哺乳的，從幾個門縫中也能管窺到非法移民墮胎與生產的困境，但當最終試圖以某個個例的更個例情況回答對整個群體的疑慮時候，似乎又超越了個例它能覆蓋到的邊界。

就像讀《月亮與六便士》一樣，多見識些藝術好像比所謂閱曆的增長要有用的多，畢竟藝術是很純粹的嘛

爛成毛線了，想吐，真不該對國產影視片抱期望，鬼呢，穿個吉利服就是鬼了，無語😑