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考慮到是近60年前，驚悚效果還是不錯的，也留下了一些影史經典的畫麵，某種程度上也奠定了所謂動物災難片的類型。隻是當閱讀到本片女主相關的一些拍攝背景時，不禁對希胖有些失望，求性不成，就在拍攝時用真鳥來長期折磨女主，確實比較可惡，而女主在片中瀕臨崩潰的情緒原來都是真的。而對於群鳥攻擊人類的原因我相信很多人在影片結尾都會在心中形成非常多的問號，這次新冠疫情有不少人形容人類和被關在籠子裏的動物位置交換了，被隔離於家中就如同被動物關在籠子裏一般，用以解釋本片開頭結尾倒也自洽。另外關於【俄狄浦斯情結】的解釋我也覺得具備較大的合理性，希胖的童年以及片中男主母親害怕被拋棄而對媳婦態度惡劣的情節都算是某種印證吧。

上映於1927年的默片經典。導演阿貝爾·岡斯曆時4年進行精心打磨，並且積極變革技術，豐富電影語言的表達方法。他手法前衛，同時使用三麵銀幕來打破當時銀幕寬度的限製，此時距寬銀幕電影出現還有30年的時間。隻此一項，足以彪炳影史。

動物災難片先驅。懸疑性大幅弱化，作為驚悚恐怖片一大利器的配樂也被隱去，取而代之的是群鳥刺耳的鳴叫聲和撲打翅膀的震動聲，其壓迫感在影片後期的密閉空間內被無限放大。本片的故事性和手法與其他傑作相比略顯遜色，但細節上的技法依然可見希區柯克的奇想。女主駕車時隨方向左右搖晃的鸚鵡，酒館中群戲的調度，汽車爆燃時移向天空的鳥瞰鏡頭，結尾黑雲壓城般的群鳥世界。結合影片的人物關係似乎可將群鳥之災理解為男主母親對女主的態度，災難的偃旗息鼓恰好對應結尾依偎的和解。隻需把群鳥這一符號替換成任意事物就可以誕生流水線般的恐怖片，由此可見希區柯克的先鋒性。

Emmmmm...今天導師提《瑞典女王》的時候說嘉寶是唯一可以hold住零度表演的，我想…也不全是

慢熱電影。看過後多久，你才會明白，自己對它有多少共鳴。真實的，幻想的，生活有時像做夢，夢裡也會細節清晰到驚恐。