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為什麽野牛之愛說話總像在背誦台詞…

前麵部分，眼神裏都是戲，空氣中都是流動的曖昧，拍得特別到位。後麵劇情就太瑣碎了。

開場就被讓娜莫羅的臉部特寫吸引了注意力，在這樣一部多線敘事的黑色電影裏，雖然一環扣一環的情節設定不難看出希區柯克的影響，但最終還是選擇了反其道而行之，花了很多功夫刻畫人物和心理，最終傳遞出其實更多的是一種情緒，而非故事情節本身，新浪潮大抵多如此。

黑人魚，你看放到中世紀會不會被人打成zz

＃CC＃路易·馬勒處女作。［Film noir］經典的低調布光、不平衡構圖、令人眩暈的攝影角度、夜間拍攝的外景、極深焦距的視覺風格都能在影片裏看到。另人印象最深地還是在Miles Davis的藍調爵士小號聲裏，讓娜·莫羅慵懶迷離的街頭踟躇（似乎亦成為安東尼奧尼《夜》之前奏）。 影片裏蠻多［封閉的空間］意象，如電梯和汽車，不但恰好限製了觀眾的視閾，也讓角色們無法靠近（影片裏男女主角從始至終都未見麵）。錢德勒筆下的偵探馬洛就喜歡汽車，因為“可以盡情地享受不受幹擾的移動的孤獨。”但角色們急轉直下的命運也是通過汽車，汽車的［連續性］似乎給人一種［自由的幻覺］，而此種現代化的反諷在於影片結尾：攝影的瞬間場景反而顯影了［真實］，並讓他們緊緊地靠著一起。