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比起第一部的狠厲癲狂多了人文性 豐富了人物背景和內心活動 卻不失生猛 機場狂奔那一段高速攝影和快剪能看出來袁日初的功夫底子相當不錯 一般有股子傻力氣膽大卻憨厚的小夥汁總會被蛇蠍女子欺騙 而離鄉背井的偷渡者總有一個一個快要死的老爸和老媽 萬梓良的角色名好惡趣味加死的好慘 大師兄在這部裏好帥

中文什麽垃圾發音就不吐槽了，這個劇情什麽意思啊？長得美長得帥就一見鍾情啦？放著家庭不管非要車上亂搞，這就是韓國成年人？什麽玩意啊真服了，拍情色也請好好梳理梳理故事邏輯！！

8.6 阿克曼用一種幾乎辯證法的方式讓兩種鏡頭徹底分離，在最後嚐試進行拯救 固定鏡頭中阿克曼凝視著虛無，阿克曼不會和拍攝對象交集而進行拍攝著他們沒有意義的行為，無意義的吃、無意義的喝咖啡，做著某種不正常的事情（人在餐廳卻為了跳舞），而在車中的拍攝也被兩邊的車輛無視而過。這是一種絕望和等待戈多的虛無表現 橫移鏡頭，其實打破了這是無對白電影的謊言。事實是有對白的，隻不過是沒有要求的對白。阿克曼不去嚐試去介入這種對話是因為後冷戰的力量徹底瓦解了傳統的交流/文化，所以拒絕交流/介入其實是社會和曆史的巨大斷裂帶。在橫移中，行為與對白隨意出現和消失，它們不在乎攝影機，隻是被無所謂地記錄著。橫移拍攝公開場合，以分離肉體（成為橫移）和靈魂（隨意）的攝影態度削減場合存在的意義，其實是時間和空間的幽靈飄蕩在空中

把殘酷和文藝，現實與夢幻結合，拚湊出了這部片。攝影用力過度，但能拍成這樣也挺不容易的。自己養過貓也養過狗，幾次把它們逐出家門，但它們還是會在第二天出現在門口，好幾年前的事情，再看此片，有所懷念。

the moments that particularly moved me: when their eyes lock with the camera, acknowledging being seen