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且不說邊境和語言，恐怕所有製造分離的“界限”都在他的批判範圍內。這是最易懂的一部成熟作品。

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“有時候，為了能夠聽到雨聲背後的音樂，人不得不沉默。” 難民在安哲的電影裏幾乎無處不在，而這次安哲則直接聚焦於難民，用蘇聯解體、東歐劇變以及世紀末沉重而宏大的曆史大背景，用無處不在的邊界，展現了因這些社會問題而產生的矛盾的身份認同和人與人之間的鴻溝和失去。鸛鳥踟躕，但人在不斷流動；走出政治，卻未必能走出苦難和憂傷。 影片不好懂，但符號特征明顯，依舊會有幾個神來之筆、震撼人心的調度：火車上無數難民家庭的剪影、男女邂逅的漫長而深邃的對視、被河界隔開的無聲婚禮、酒碴色天空下由電線、杆和黃衣人組成的悲壯絕美構圖。 如泣如訴的弦樂與冰冷刺骨的雨雪，為漫長而深沉的影片注入冷峻和陰鬱。黃色雨衣的人依舊頻繁入鏡。

在被迷霧遮擋的世界中那些令人窒息的傳統和無法擺脫的貧困處境，使那些本應該快樂成長的時光變成了戛然而止的童年。我多想再做一次孩子啊……